- wjm3u8
猜你喜歡
2025
0.0分
劇情片
HD
2025
0.0分
劇情片
HD
1998
0.0分
劇情片
行運茶餐廳餐廳老板(吳孟達(dá) 飾)每天都樂于在茶餐廳中忙前忙后,他的兒子阿男(陳曉東 飾)卻非常嫌棄,一次他在遇到了離家出走的富家女芳芳(舒淇 飾),芳芳還跟了他回家,父親以為他們是男女朋友的關(guān)系。此時,阿福(葛文輝 飾)送外賣時遇到了Fanny(楊恭如 飾),便向何金水(周星馳 飾)這位情圣請教,可是何金水也遇上了當(dāng)年的初戀情人Cindy(鄭秀文 飾),Cindy借故報復(fù)當(dāng)年的恩怨,令何金水患得..
HD
1994
0.0分
劇情片
哨聲中,731部隊本部在廣場上集合,參謀官宣布全體緊急撤退,離去前要銷毀一切731的秘密及痕跡。試驗室中,伊東在毀壞細(xì)菌溫床時,劃破手而被感染。秋山扶著他跟其他人一樣上了唯一逃亡的列車,在開動著的列車內(nèi)伊東及女醫(yī)官司都病重,細(xì)菌不斷在擴散,引起一片驚慌,這列車已成為死亡列車了。
HD
2002
0.0分
劇情片
HD中字
《誘餌2019》劇情介紹
6080提供影視作品誘餌2019高清全集在線觀看的影視全集網(wǎng),劇情片《誘餌2019》全集作品的導(dǎo)演是馬克·詹金 ,由Morgan Val Baker Georgia Ellery Martin Ellis Chloe Endean Stacey Guthrie Jowan Jacobs Giles King Edward Rowe 西蒙·謝潑德 特里斯坦·斯特羅克 瑪麗·伍德維恩 主演,誘餌2019在豆瓣的評分為0.0,本片由小編于2025-08-24 08:28更新,希望大家喜歡,可以把《誘餌2019》推薦給你朋友,本作品的地址為 http://www.longhuahuitong.cn/movie/25399.html
《誘餌2019》簡介:康沃爾漁村的風(fēng)景明信片田園詩誤導(dǎo)了人們。雖然過去釣魚是一種養(yǎng)家糊口的方式,但如今富有的倫敦游客紛紛下山,取代了當(dāng)?shù)厝?,?dāng)?shù)厝说纳嬕虼耸艿酵{。史蒂文和馬丁兄弟的關(guān)系也很緊張。馬丁是一個沒有船的漁夫,因為史蒂文開始用它來為一整天的游客提供更賺錢的旅游。他們賣掉了這座家庭別墅,現(xiàn)在看來,最后一場戰(zhàn)斗是和新主人在海邊的停車位上展開。然而,情況很快就失控了,而不僅僅是因為車輪夾鉗。 Bait是一種黑白,手工制作,16毫米膠片制作的電影。許多關(guān)于魚、網(wǎng)、龍蝦、長靴、繩結(jié)和漁籃的特寫鏡頭讓人想起了蒙太奇景點的理論。對不同社會階層的描述——可以說是階級關(guān)系——也讓人想起了英國電影中的社會現(xiàn)實主義傳統(tǒng)。然而,最重要的是,在影像中不同層次的電影歷史參考文獻(xiàn)之下,當(dāng)前許多政治關(guān)聯(lián)正在等待被發(fā)現(xiàn)?! he picture-postcard idyll of the Cornwall fishing village is misleading. While fishing used to be a way of supporting oneself, wealthy London tourists have now descended and are displacing the locals, whose livelihood is thus threatened. The relationship between brothers Steven and Martin is also strained. Martin is a fisherman without a boat, since Steven started using it for far more lucrative tours for all the day-trippers. They’ve sold the family cottage and now it seems that the final battle to be fought is that with the new owners over the parking space next to the sea. Yet the situation soon gets out of hand, and not just because of the wheel clamp. Bait is a black-and-white film shot on hand-processed 16mm. Numerous close-ups of fish, nets, lobsters, wellington boots, knots and catch baskets bring to mind the theory of a montage of attractions. The depiction of the different social strata – one could speak of class relations – is also reminiscent of the tradition of social realism in British cinema. Above all, however, a whole lot of current political relevance is waiting to be discovered beneath the different layers of film historical references contained in the images.